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美高梅登录中心展览以胸湖州水奇天下齐纯芝笔头下的风光意境之二为始,守旧文化和方法受到空前的碰撞

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11月9日上午,由深圳市南山区文化广电旅游体育局主办,深圳市南山博物馆、首都博物馆承办的“烟霞寄兴——清代至民国北京名家山水画展”在南山博物馆开幕。此次展览由“画脉源流、精研古法、传统出新”三个部分组成,共展出来自首都博物馆的90件清代至民国的山水画作品,汇集了清初“四王”、溥心畲、张大千、齐白石、李苦禅等数十位传统绘画大家巨匠。

原标题:北京画院联合故宫等将展明清山水画的古意今情

据了解,首都博物馆是南山博物馆长期战略合作的三家国家级博物馆之一,自去年签订合作框架协议以来,双方本着资源共享、合作共建的原则,推动着博物馆事业创新发展,此次展览是双方协议的一项重要成果。

由北京画院联合故宫博物院、苏州博物馆、广州艺术博物院主办的我向毫端寻往迹明清山水画的古意今情
展将于11月3日在北京画院美术馆向公众开放。展览以胸中山水奇天下齐白石笔下的山水意境之二为始,上溯追源探讨明清山水画的发展流变。

首都博物馆副馆长杨文英在致辞中表示:“清代至民国的三百年间,中国社会从繁荣稳定走向衰落巨变,西方列强用坚船利炮打开中国的大门。变法维新、救亡图存,成为中华民族的当务之急。与此同时,西方的科学精神、艺术思潮也引入中国,传统文化和艺术受到前所未有的冲击。在这一背景之下,艺术家在继承传统的基础上进行不懈探索,北京画坛山水画创作呈现出新的风貌,展现出前所未有的繁荣与生机。

北京画院自2015年起推出了中国古代书画研究系列展,迄今为止共举办唯有家山不厌看明清文人实景山水作品展(2015年)
我来添尔一峰青傅山书画精品展(2016年)
笔砚写成七尺躯明清人物画的情与境(2017年)等项目,该系列展在业内获得了高度好评并在广大观众中引起巨大反响,此次我向毫端寻往迹明清山水画的古意今情是该系列展览的第四展。如果说,2015年举办的明清文人实景山水作品展意在展示明清山水画中实景与写生的关系,致力于讨论画家在自然界中如何进行写实性描绘,那么此次展览则重在强调山水画中摹古的价值与意义,突显在传统绘画中临习古人的重要性。

据悉,自唐宋以来,山水画在中国传统画科中成就了王者归来的盛况,历代名家辈出、名作璀璨,有着非凡的艺术魅力和文化影响力。此次展览以中国传统山水画的继承与创新为主题,结合清末民初变动的社会环境,从画家的生平背景入手,展现清代到民国这一时期北京画坛山水画的独特面貌。展览将持续到2020年2月9日。

此次展览是北京画院2018山水之年推出的又一次重要专题展览项目,以胸中山水奇天下齐白石笔下的山水意境之二为始,上溯追源探讨明清山水画的发展流变。展览共汇集国内重要文博机构收藏的三十五位书画家的逾五十件明清诸派的摹古佳作,为观众集中了解中国古代书画的摹古与出新提供了一次宝贵的机会。

此外,本次展览还设置了书写绘画互动区域,观众在满足林泉之心,享受超越时空的山水之旅后还能尽情挥毫落纸,与展厅内的名家时空对话。

以古为师 看明清山水笔下开生面

美高梅登录中心展览以胸湖州水奇天下齐纯芝笔头下的风光意境之二为始,守旧文化和方法受到空前的碰撞。南方日报记者 丁侃

美高梅登录中心,仿巨然山水图 董其昌 101.7cmx46.7cm 故宫博物院藏

通讯员 赖颖

中国绘画,首重师古,未有不师古而能名世者。一般来说,画家把临、摹、仿作为绘画入门的途径,通过临摹古人的画作,传达先贤的神韵,在此基础上再以大自然为师,最后达到理想的境界。师古人与师造化是中国绘画的传统承学方式。

编辑: 周存

明清时期,随着城市商业化的繁荣和文人士大夫对格物致知静观沉思的追求,文人画占据了画坛主流。画家注重吸收古人的笔墨技法,融入古人的情与神、心与意。摹古成为文人画家与古人进行心灵沟通的方式。正如董其昌在其画论《画眼》中所说:画家以古人为师,已是上乘。进此,当以天地为师。由于明清文化形态中浓厚的复古倾向,诸多画家极尽摹古之能事。到了清代,四王在临习中出入宋元,刻意摹古,惨淡经营,在绘画艺术上最大的成就是梳理和总结了中国山水画的笔墨艺术,使之具体而微,修正了禅学意味上的虚玄之象,以梳理和总结的方式实现了精妙而能。本次展览将系统的展出包括沈周、文徵明等吴门画家,以董其昌等为首的松江画派以及清初四王等传派的摹古山水画佳作。

仿宋元各家山水册 王时敏 30.3cmx25.4cm 苏州博物馆藏

探古寻迹 访明清文人心中桃花源

中国古代绘画皆重古意,不仅仅是对绘画技法的深研与继承,更是同古意、同憧憬、同理想的对话与交流。在谙熟传统之后通过主观性理解,结合个人之生命体验、艺术感悟之后的推陈出新。此次展览以古意与今情为主题,依由古向今的倒叙方法回看明清山水画中的摹古精品,还原了明清山水画摹古题材创作的发展,借此窥探古人心中的桃花源。如此次展出的苏州博物馆藏周臣《桃花源图》,画家以陶渊明《桃花源记》为绘画题材,描写了东晋孝武帝太元年间武陵渔人误入桃花源,遇先秦避乱于此隐居的后人的情景,画意清新,构图深远,用笔显得尖劲爽利。

桃花源图 周臣 161.5cmx102.5cm 苏州博物馆藏

唐人诗意山水册 陆治 27.6cmx26.3cm 苏州博物馆藏

展览中亦有将古人诗意进行的形象转化,如苏州博物馆藏陆治的《唐人诗意山水册》。每开均以唐代古诗一联来命题,以秋夏春冬四季为景,用笔苍健,色彩明润。又如苏州博物馆藏吴门名家文徵明《三绝图卷》,则以实景石湖为题材,据传是他经常携友雅聚之地。登高山访古寺,泛舟湖其中,留下很多诗画佳作。画中的粗笔水墨主要取法于沈周、吴镇,兼师倪瓒、赵孟頫和黄公望。细读画卷上的题诗,再观赏前面的图画,我们会不由得随着画家之笔畅游于楞伽山麓、石湖之畔。值得一提的还有苏州博物馆藏清代僧人上睿的《为友梅作行乐图册》,此图是上睿为友所作的四季行乐图,云山游春、荷塘消夏、秋郊围猎、雪山访友,尽显画家高情逸致。此外,此次展览还展出了中国国家图书馆收藏的唐寅绘《唐解元仿古今画谱》等善本、古籍与版画。从展览中我们不仅可以得识明清画家师古、仿古之途径,亦能窥见明末清初山水画坛流派纷呈、气象万千的局面。

为友梅作行乐图册 上睿 29.4cmx38.1cm 苏州博物馆藏

三绝图卷 文徵明 30.5cmx1068.1cm 苏州博物馆藏

唐解元仿古今画谱 唐寅(绘)、黄凤池(辑) 明天启陈继儒集雅斋刻本
中国国家图书馆藏

借古开今 思当代山水创作新发展

明清的画家通过临仿的方式体味先贤的古意,用笔墨语言实现今情转化。而观看这些摹古作品的我们,则是借此穿越历史和未来,与古人对话,确定今情的坐标。

山水图卷 蓝瑛 25cmx357.5cm 北京画院藏

北京画院以问题意识带动学术研究,以学术研究带动展览呈现的方式,我向毫端寻往迹明清山水画的古意今情展通过对摹古绘画题材深入细致的研究和梳理,进而对当代中国山水画的发展提供一些有益的启迪。

仿宋元各家山水册 李流芳 28.2cmx35.8cm 苏州博物馆藏

对于今天的中国山水画家来说,师古是大多数人必经的艺术阶段。但是如何在学习前人的基础上,师古而化之,将古人的精髓之处与自身风格结合起来开辟蹊径、借古开今,则是我们应该不断思考、探讨的问题。同时,我们也希望通过此次展览中的诸多明清摹古山水佳作,使广大观众在吸取传统的艺术养分之时,亦能悄然入境,徜徉于与古人心灵相通、精神相融的山水世界。

山水册 王翚 30cmx22.4cm 苏州博物馆藏

此次展览将持续到12月6日。

仿古山水图册 王鉴 28cmx18.5cm 广州艺术博物院藏

仿大痴富春大岭图 王原祁 118.4cmx55.8cm 苏州博物馆藏

山水花卉册 恽寿平 27cmx24.1cm 苏州博物馆藏

程氏墨苑 程大约 明万历程氏滋兰堂刻套印本 中国国家图书馆藏

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